刚收到警告，说是再不更新，将从该人blog的链接列表上删除——你看，这多伤虚荣心啊！幸好，我有小风同学的作业救场，啦啦啦～
几年前曾借阅皮皮的短篇小说集《全世界都八岁》，对其中阴郁的气氛，和那些鬼魅的插图（韦尔乔 作）印象极深。看到旌旗打折，忍不住补了一册。然后赶紧献宝似的寄给小风——人有病，医生自然是感兴趣的。她在终于收到书后，趁着失眠时光，连夜看完。
一开始，评论得还比较含蓄：“有特点。”询问了一番作者的背景以及画作者后：“这些画也怪，文字也怪，韦（尔乔）同学十之八九精神病。”说得不错！不过，这本书是我推荐的啊。那，索性先认了——“喜欢这本书的Kidy十之八九也是精神病”。得到回复：“有篇结尾说，我内心的声音没人能听见——你自然会喜欢能放映你内心声音的书与画。”风也同学果然明察秋毫。不过，我的内心，还是另案处理的好，且让我们来看看皮皮的内心（以下征引，得到了原作者小小风也的同意，文句略经编辑，补充若干MSN对话内容，嘿嘿）。
一、 皮皮极度敏感，对人的阅读能力很强。这应该不是普通作家可以达到的境界，也是她的作品能吸引到你的基本条件。
二、她很善良，有极强的拯救意识。如果你看过其中男生射瞎别人眼睛的故事，就会理解我的意思：替男生做玩具的老太和不计较儿子过失的父母，还有被主人公看上的大龄女人，他们身上都有皮皮渴望得到的“拯救”力量。类似形象经常出现，甚至有一篇直接以此为主人公。可惜的是，她没有得到这种力量。
在专访里说，皮皮说，自己一直想让儿子更好地成长，但教育结果很失败，我能体会她的失望。
三、皮皮有同性恋情结，而在与男性感情的交往中表现得相当失败。她对女性的描写往往往往丰富而充满爱意，而一旦写到与男性交往时，女性们不但表现得缺少自信，缺少站得住脚的价值观念，而且，最重要的是，角色心理非常苍白。以至于我一开始时认为这是男人的作品。
插图也加强了这种印象：面无表情身穿小睡裙头戴有沿睡帽的老式女孩子，脖上吊着自杀的人，或者被魔鬼牵引在手，或者被大鞋子踩在脚底下……（韦尔乔在自己书里的作品没这么极端）
四、强烈的童年阴暗难以排解。有理由相信这种阴影的根源不在外界而在于她本身太过敏感。故事里处处让孩子们独自面对灾难事件的发生……处于自责中的孩子其实很难有能力自救。
无从知道，她经历过什么。我只能假设她的父母比较忽略她的体验，或者是够不上她的要求。一个能想到打开孩子躲藏的柜子，给Ta一个轻轻拥抱的家长，并不多见。
童年阴影得不到正确疏导时，那些阴影所占据的部分，发育将停滞不前。人在成长，而某一部分就永远留在童年，不能一同长大。与其面对它而痛苦，不如逃避，不如麻木。
皮皮没有找到帮助自己彻底离开童年的力量和心灵，更没有找到帮助自己成为拯救力量和心灵的方法，在离去与道别之间的痛苦无依，决定了她的宣言：“人生对我来说有两个阶段最重要……童年和老年都对我非常有吸引力，童年还没有入世……”在坚持“拒绝长大”，无力自我救赎，也无力拯救别人的生活中，皮皮相信“只有依靠我自己”。
八卦结论：最迷人的部分被表达怠尽，她只有重复自己了。皮皮让读者感受到了她心中的惊涛骇浪，这是莫大的成功。但也仅此而已。她的挫败感一直没有得到良好的缓解，这造成了她的作品难有较大提高。 我相信只要她无力走出现在的状态，那么再写多少作品，也走不出现在的圈子，简单的自我重复罢了。只怕她自己也会生厌。
附加八卦一：她为什么能这么出色地移情到男性儿童身上，而拒绝写女性儿童心理，按说后者才是她的长项么！皮皮在故事里写了许多只有男孩才会有的情境，比如男孩子的小错误带来的灾难性事件。再比如某个故事里，男疯子的心态，那也是真正的男人（而非女人）才有的心理。是什么迫使她必须回避？难道从女孩角度写，对她是太痛苦的事，写不得？这里面的八卦，大约很有可研究处。可惜没看过她的早期作品，无从下嘴。
附加八卦二：某采访者说，“《全世界都八岁》……里面没有欺诈，没有不公平，没有生存的忧虑，没有情感危机，仿佛在世外桃源。”皮皮随即附和说：“对，可惜这样的世界消失了。”这是典型的作者欺骗读者的做法，估计是不想太暴露自己吧。
注意，风也同学并没有说这本书好，她只是发觉《全世界都八岁》“在文字以外有它特别之处，不得不看”。我决定等这本书还回来，好好重读，以便“抒解”，或曰“课余休息”。
冯丽，六十年代生人。
1985年毕业于辽宁大学中文系，同年，去西藏，在拉萨晚报做记者。
1991年回到沈阳，在辽宁省艺术研究所，做见习研究员，专业是话剧理论研究。期间，在中央台半边天栏目做过编导。
1998年在辽宁省春风文艺出版社做文学编辑。
2000年开始做专职写作，现居北京。
1987年开始发表第一篇小说，笔名皮皮。
评论 (6)
被你整过后，比较整齐可以看一看了，谢谢。
由 小小风也 | 2004年11月21日 傍晚08时57分
发表于 2004年11月21日 20:57
看完了再来报告：）
由 小金莹 | 2004年11月23日 下午06时17分
发表于 2004年11月23日 18:17
金莹有这本书？感兴趣的朋友可以看上面给出的《全世界都八岁》的链接，里面大概是全的。
由 Kidy | 2004年11月23日 下午06时22分
发表于 2004年11月23日 18:22
没有啊，但是不是有连接嘛？嘿嘿:p
由 小金莹 | 2004年11月26日 夜间12时14分
发表于 2004年11月26日 00:14
皮皮有同性恋情结，而在与男性感情的交往中表现得相当失败。她对女性的描写往往往往丰富而充满爱意，而一旦写到与男性交往时，女性们不但表现得缺少自信，缺少站得住脚的价值观念，而且，最重要的是，角色心理非常苍白。以至于我一开始时认为这是男人的作品。
针对这段引文一段，是皮皮自己的散文《总是女人》：
在德语里有两个词叫“女人女人”和“男人女人”，说的是女人的类型。前者的意思是女人喜欢的女人，后者是男人喜欢的女人。
我觉得我是女人女人。这么说倒不是我想女人喜欢我，而是我总写关于女人的故事。说实在的，面对男人女人，我更喜欢女人。当然，这并不意味着男人不好，不优秀，跟男人在一起聊天，我感觉不如跟女人在一起放松。同时，女人跟男人比起来相对悠闲些，离主流稍远些，如果两个人谈得来，很可能就很真诚，轻轻触碰灵魂情感之类的“部位”。渐渐地，我发现，女人对情感十分认真，包括事业有成的女人。我认识很多聪明优秀的女人，但在情感的旋涡中，也难以自救，自拔。
有时我想，在这个世界上，真正潇洒的也许并不是男人，但经常是他们先表现出潇洒，试图首先改变婚姻生活。反过来的故事也有，但相对少些。
由 Ata | 2004年11月26日 夜间01时27分
发表于 2004年11月26日 01:27
最迷人的部分被表达怠尽，她只有重复自己了。皮皮让读者感受到了她心中的惊涛骇浪，这是莫大的成功。但也仅此而已。她的挫败感一直没有得到良好的缓解，这造成了她的作品难有较大提高。 我相信只要她无力走出现在的状态，那么再写多少作品，也走不出现在的圈子，简单的自我重复罢了。只怕她自己也会生厌。
这段我很同意,要补充8挂的是,《全世界都8岁》是皮皮20岁左右的作品.关于创作动因,她在西藏最好的女友,在援藏即将期满的时候出车祸去世,这个事情对她刺激很大.
“我曾经碰到一位女大学生，因为我去了西藏,她对我说她也要去西藏.我问她为什么,她说她喜欢孤独.的确,这是 那片高原可以慷慨奉送的.我记得当她说这话时我的感受.我觉得自己老了,我再也没有勇气说我喜欢孤独.
……
当我能把自己从这些情绪中清理出来，我的整个思维逐步健康起来。我发现无论朝哪个方向去，我的外部世界都是那 四堵逼向我的墙壁。我愈挣扎他们就逼的愈凶。
我一米七0，体重只有九十三斤了。我不再拥有外部辽阔世界的胸怀。我像战场上败下来的伤兵低着头走回营地那样，走回自己的深处，挖掘可以宣泄的通道。我终于写出了《光明的迷途》，它有我对这段生活的全部理解。从而我那段发灰的日子开始出现了亮色，像海明威说的那样：写出来也就解脱了。与此同时对那片土地也少了几分热爱和赤诚，刚踏上高原的那股热情像云一样飘远了。我开始了属于自己的创造。”
——《走不进的世界》
用王小波的分类，皮皮是属于幽闭型写作的，她只写个人经验。她的作品主题与她的生活完全重合。西藏生活、离婚、甚至后来她的小说里经常出现德国留学生，也是因为她后来嫁了个德国人。皮皮唯一开阔点的是最新的一部小说《所谓先生》，这个是以男性口吻来写的，值得一瞧。
由 Ata | 2004年11月26日 夜间01时55分
发表于 2004年11月26日 01:55